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亿兆注册:《映山红》为民族歌剧发展探路-国际在线


  “夜半三更哟盼天明,寒冬腊月哟盼春风。若要盼得哟红军来,岭上开遍哟映山红……”一曲家喻户晓的《映山红》在国家大剧院舞台上唱响、变化、衍生,发展成一部完整动人的歌剧,响遏行云。11月22日至昨天,国家大剧院原创民族歌剧《映山红》圆满完成首轮演出。这部主创团队三年磨一剑的心血之作不只是对红色经典的改编致敬,更是民族歌剧探索前路上的一次积极尝试。

 记者 方非摄

  守正

  把红色经典搬上歌剧舞台

  11月22日晚,国家大剧院歌剧院里,《映山红》首场演出圆满结束。掌声雷动的谢幕环节,一位白发老者坐着轮椅,由工作人员帮助登上舞台——著名作曲家傅庚辰在电影《闪闪的红星》中写下了《映山红》《红星照我去战斗》《红星歌》等脍炙人口的旋律。88岁的他,心中始终为《映山红》这支歌留有特殊的一席之地。他曾说:“最能代表我创作风格的作品就是《映山红》,希望有机会成为歌剧。”2020年冬,原创民族歌剧《映山红》举办主创人员见面会,傅庚辰与国家大剧院共同决定,由张千一担纲作曲。

  “歌剧《映山红》源自一本书、两句话、三首歌。”张千一凝练地概括道。“一本书”即李心田原著小说《闪闪的红星》;“三首歌”即电影《闪闪的红星》中的经典插曲;“两句话”是剧组赴江西赣南采风时在兴国、瑞金常常听到的“如果精神有颜色,那就是苏区红;如果信仰有声音,那就是哎呀嘞”。张千一说,兴国山歌中标志性的“哎呀嘞”清脆高亢,“它统领主题,为整部作品找到了底色和灵魂。”

  守正创新是张千一创作时秉持的重要理念。几十年来,《闪闪的红星》深入人心,但考虑到小朋友很难完成歌剧主角的大量表演和唱段,歌剧《映山红》进行了必要的改编,选取原著小说中的冬子妈作为故事主人公,以冬子妈送郎、抗敌、上山、入党、斗争和牺牲为主线,同时以复线结构平行交织丈夫潘行义在长征途中艰辛跋涉的情景。

  创新

  为“民族歌剧”做出大胆探索

  “一定要新写几个好的唱段”,是傅庚辰给张千一的嘱托。歌剧《映山红》本轮演出高光不断,把不同角色塑造得鲜明立体。著名歌唱家雷佳饰演的冬子妈尤其令人印象深刻,她的歌声穿透力十足,表演充满信念感,兼具细腻与爆发力,时常赢得满堂喝彩。王宏伟饰演的男主角潘行义闪耀着革命理想的光辉。与之形成强烈对比的是男低音关致京饰演的大反派胡汉三,开口便展现了无恶不作的恶霸形象。

  在民族歌剧的发展历程中,有雄心的《映山红》期待做出一些突破。一直以来,“民族歌剧”的定义有着广义、狭义之分,张千一认为,严格意义上的民族歌剧需要具备3个特征,即“核心人物是民族唱法、对白(或语言)参与戏剧进程、有明确的地域风格或戏曲风格”。歌剧《映山红》与这些特征一一对应:两位核心角色冬子妈、潘行义都采用了民族唱法;处于主导地位的音乐与对白有机结合,共同推动了戏剧情节的发展;全剧音乐不仅吸收了江西赣南采茶戏的素材,也融入了板腔体、京剧锣鼓等具有北方气质特点的戏曲元素,“哎呀嘞”则仿佛一根闪耀清晰的金线,串联起冬子妈、潘行义、赤卫队书记吴修竹等主要人物的音乐,画龙点睛般立起了群像坚韧不屈的筋骨。

  丰富多彩的音响里,歌剧《映山红》探索着音乐与语言、民歌与戏曲、交响化与民族化的有机结合。“从本质上,它在沿着《白毛女》《洪湖赤卫队》《江姐》《党的女儿》等经典民族歌剧的道路继续前行。”张千一说。曾经,傅庚辰期待《映山红》的作曲风格能遵循“现代技法中国化、音乐语言民族化、音乐结构科学化”的原则,现在,这部首轮5场演出票悉数售罄的作品堪称交给前辈艺术家的一份动人答卷。

  诠释

  雷佳女高音唱段振聋发聩

  “雷佳、王宏伟两位歌唱家领衔的演员阵容一定会为中国声乐树立新的标杆。”张千一评价道。历史上,因演员演绎欠缺而一度折戟的作品不在少数,但歌剧《映山红》显然在主演阵容的助力下再上一层楼,冬子妈是其中一抹毋庸置疑的亮色。

  小说和电影《闪闪的红星》中,冬子妈出现的时间不长,但发挥的作用和象征的精神十分关键。“她作为革命军属,坚定支持丈夫的事业,对党充满向往并抱有坚定的信念,虽然只有一日党龄,却在抗击白匪的关键时刻为掩护同志撤退而壮烈牺牲。”雷佳对这个角色的印象鲜明而深刻。从故事背景等角度来看,冬子妈有时令人联想起雷佳在《党的女儿》中饰演的田玉梅,但本质上,“田玉梅是一位斗争经验比较丰富的地下党员,而冬子妈作为革命群众的身份更加突出,要展现她在保护游击队和团结群众、发动群众方面的能力智慧,两个人物在音乐、戏剧性格和人物行动上都有较大的差别。冬子妈要更加凸显她农家女性的一面,她的唱段中江西民间小调的色彩会更加浓郁,整体形象柔中带刚。”

  冬子妈的核心唱段“灯火啊,你越拨越亮”振聋发聩。“这一段既有抒情,也有板式变化,戏剧张力很强。”雷佳要在演唱中充分融入“对亲人和同志的不舍、对红军得胜归来的企盼、对革命必将胜利的信心、对党的信仰的坚定”,“演员必须做好规划和设计,把各个段落循序渐进又张弛有度地送到观众耳中。”从演出现场的效果不难预见,这个唱段将会成为锤炼女高音的一座新高峰。纵观全剧,民族灵魂与交响语汇的融合贯通让雷佳深感动容,“《映山红》用世界通用的歌剧语言讲述了这个影响着几代中国人的革命故事,这是当下民族歌剧发展过程中非常值得借鉴的尝试。”(记者 高倩)


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